1925年10月10日的北平，清晨，阳光穿过紫禁城神武门的飞檐，落在攒动的人潮上。这座昔日皇家禁苑的北门已挤满了翘首以盼的市民，他们踮着脚、探着头，等待着一个注定载入史册的时刻——故宫博物院的正式揭牌。从这天起，紫禁城不再是帝王私产，而是向全民敞开大门的文化殿堂；此后百年，故宫博物院在岁月流转中守护文明根脉，在时代浪潮里焕发新生。
故宫照片。来源/故宫博物院
1925：禁苑启门，文物归民
1924年11月5日，随着《清室优待条件》的修正，逊帝溥仪被逐出宫，仓皇离开紫禁城。这座见证了明清两代兴衰的宫殿，终于迎来了历史性的转折——清室善后委员会随即成立，一场规模空前的文物点查工作开启。委员们手持账簿，穿梭在巍峨殿宇与幽深宫苑间，从青铜礼器到唐宋书画，从龙袍冠冕到紫檀家具，逐一核对、登记、编号。他们共计完成了超过117万件文物的点查，编撰出版28册《故宫物品点查报告》，将昔日皇家秘藏的家底公之于众。
2025年10月1日，故宫文物南迁纪念展开展
转折发生在1925年7月，工作人员在养心殿的角落发现了一批书信。信纸泛黄，字迹却清晰揭示出一个危险的秘密：金梁、康有为等人正联络溥仪密谋复辟。这使清点工作骤然紧张，“尽快成立故宫博物院，将文物置于公众监督之下”成为共识。9月29日，清室善后委员会拍板决定：10月10日——在这个辛亥革命胜利的纪念日，正式成立故宫博物院。
1925年10月10日，故宫博物院开院典礼会场。来源/吴瀛《故宫尘梦录》89页，故宫博物院
筹备时间还不足半月，故宫的同仁们却迸发出惊人的效率。他们连夜整理文物、规划布展，在开幕当天推出了5条参观路线，将紫禁城的核心区域向公众开放：中路的乾清宫、交泰殿、坤宁宫保留了溥仪出宫时的原貌，龙椅依旧，幔帐未收，仿佛能窥见帝王生活的最后残影；内东路的古物馆里，精选的铜器泛着青绿包浆，玉器透着温润光泽，唐宋书画在玻璃展柜中静静铺展；西路的帝后生活区里，梳妆台、衣柜、案几摆放如初，让观众得以想象后宫生活的日常；外东、西路的图书馆则陈列着宫廷档案与《南巡图》等历史图谱，打开了尘封的皇家记忆。
10月10日下午2时，乾清门广场上，3000余名社会名流见证了开幕典礼。清室善后委员会委员长李煜瀛手书的“故宫博物院”匾额高悬在神武门上方，门外的花牌楼缀满彩绸，在秋风中轻轻摇曳。典礼结束后，观众如潮水般涌入，有人在古物前驻足凝视，有人在宫殿内轻声感叹，还有人捧着刚买的5角门票（原价1元，为庆建院降价），兴奋地与同伴分享心情。当时的工作人员吴瀛后来在回忆录里写道，他当天因事迟到，从神武门到办公地点短短数百米路，竟被人流堵了两小时，“坤宁宫东夹道里全是人，连转身都难”。而闭馆后，工作人员在广场上捡到的被踩掉的鞋，整整装了一大筐——这筐鞋子，成了故宫从“皇家禁苑”转变成“公共殿堂”最生动的注脚。
乾隆款金嵌珠石金瓯永固杯。来源/故宫博物院
建院之初，故宫便展现出与国际接轨的视野。《临时组织大纲》《董事会章程》《理事会章程》相继出台，借鉴西方博物馆的管理经验。第二任院长马衡曾说：
“吾国博物馆事业，方在萌芽时代。民国以前，无所谓博物馆……有之，自故宫博物院始。”
这句话不仅是对故宫地位的注解，更道出了一代文博人对“让文物惠及全民”的初心。
张成款剔红栀子花纹圆盘。来源/故宫博物院
风雨征程：国宝南迁与太和殿荣光
故宫的百年之路，并非一路坦途。1931年“九一八事变”爆发，日军铁蹄踏破东北，步步紧逼华北。“文物不能落入敌手”——这个念头在每个故宫人心中生根。1933年1月，故宫博物院秘密制定文物南迁计划，工作人员连夜筛选文物，将最珍贵的古物、书画、档案装箱。木箱是特制的，内衬棉花与稻草，每件文物都用软纸包裹，确保运输中万无一失。
瑞和网
1933年3月，排子车工人正聚集在太和门广场准备装运文物木箱。来源/故宫博物院
2月6日清晨，北平城还在沉睡，第一批南迁文物已从神武门悄悄运出。2118箱文物分装在铁皮列车上，车顶架着机枪，车厢两侧有马队护送，每到一站，地方官员都亲自上车交接。列车避开日军可能袭击的天津，绕道南下，于3月5日抵达上海。此后四个月里，又有四批文物相继启程，总计13427箱又64包，涵盖古物、图书、文献等各类珍品。
这是一场横跨十余省、辗转数万公里的“文化长征”。文物的迁徙路线随着战事变化不断调整：西迁南路的80箱精品文物，从汉口经长沙、桂林，最终运抵贵州贵阳；西迁中路的9331箱文物以水路为主，分两批从南京出发，历时4个多月、分19批次才抵达重庆，期间既要躲避日军的空袭，又要应对江水暴涨等水运风险，每一次启航与靠岸都需反复勘察水情与安全局势；西迁北路的7287箱文物先转运至陕西，后因躲避日军空袭迁至成都，秦蜀古道自古险峻，500多公里的路程里，装满文物的木箱在山路的崎岖与泥泞中难以行进，队员们只能靠手推肩扛缓慢挪动，夜间则在山洞或废弃的乡野祠堂临时安置文物，全程需时刻关注前线战事与空袭预警。
故宫文物南迁路线图。来源/故宫博物院
即便在颠沛流离中，故宫人也未曾忘记传播中华文化的使命。1935年11月，故宫精选735件文物，远赴英国伦敦参加“中国艺术国际展览会”。这是20世纪上半叶规模最大的中国艺术品展览，3000余件展品中，故宫文物占比近三分之一。展览现场人头攒动，西方观众对青铜器的庄严、书画的雅致惊叹不已，却少有人知道，这些珍宝此前正颠簸在南迁的坎坷路上。这次展览，让世界看到了中华文明的璀璨，也让故宫文物成为连接中外文化的纽带。
1934年12月19日，筹备委员会主任委员王世杰就行政院关于组织伦敦中国艺术国际展览会筹备委员会及选送展品等事宜致故宫博物院函。来源/故宫博物院
1945年8月15日，日本宣布无条件投降。分散在四川巴县、乐山、峨眉等地的故宫南迁文物，陆续开始集中转运重庆，准备日后北返——而这座承载着文明守护使命的紫禁城，在这一年的金秋，还将以更庄重的方式，铭刻民族抗战的胜利荣光：故宫太和殿广场，即将成为见证中华民族抗击侵略胜利、重振民族尊严的重要场所。
1945年10月10日，恰逢中华民国“双十国庆节”，北平秋高气爽，市民们如潮水般涌向紫禁城，20余万人挤满了太和殿广场。最初，华北受降仪式定于中南海怀仁堂室内举行，但时任中国第11战区参谋长、华北受降区北平前进指挥所主任的吕文贞在受邀观礼“天津受降”后深受触动——在公开场所受降，能让更多民众见证胜利，于是他力主将仪式改在开阔场地。选址团队曾考虑举行过明清“献俘礼”的午门，可午门广场视野受限，最终，当他们穿过太和门，太和殿前那片3万余平方米的广阔广场映入眼帘：这座紫禁城中最大、最宏伟的殿堂建于高耸的汉白玉台基之上，广场任何角落的人都能清晰目睹台上的一切，即便当时已经地砖破损、杂草丛生，其庄严气势仍无可替代。
太和殿旧影。来源/故宫博物院
上午10时10分，景山山顶军号长鸣，礼炮响彻云霄。中国第十一战区司令长官孙连仲上将登上太和殿台基，全场为抗战牺牲的将士默哀。随后，日军华北最高指挥官根本博中将带着20名幕僚，垂首从太和门左侧入场，在受降台前立正敬礼。根本博签字盖章后，将投降书呈给孙连仲，接着，他与身后的军官们依次解下佩刀，摆放在铺着白布的桌上，这些沾满中国人民鲜血的军刀是侵略的罪证，也是战败的象征。
日本投降代表根本博率其他参谋人员列队等待。来源/维基百科
当投降的日军代表黯然退场时，压抑已久的欢呼声如山洪暴发：“中国万岁！”“胜利万岁！”人群中，曾参加过洛阳保卫战的医护兵张翠萍穿着新军装，热泪盈眶地跟着欢呼，她后来回忆：
“人群往前涌，整个受降仪式时间不长，但那天，大家都跟过年似的高兴。”
太和殿前的这片广场，曾见证过明清帝王的登基大典，此刻却成为民族扬眉吐气的欢庆广场。故宫，不仅守护着文物，更承载着民族的记忆与尊严。
1945年日本投降在北京太和殿签字入场照。来源/中国抗战胜利网
岁月沉淀：从复苏到绽放
1949年北平和平解放，故宫博物院迎来了新的发展机遇。然而，历经战乱，文物藏品面临诸多挑战——尤其是书画收藏，清代宫廷原有的大部分书画随文物南迁，后又有大批精品被运往台湾，留在北京的藏品寥寥无几。时任国家文物局局长郑振铎提出：
“要为故宫建立一个全新的‘绘画馆’瑞和网 ，让它成为中国绘画史研究的标杆。”
陆机草隶平复帖卷。来源/故宫博物院
为了实现这个目标，国家投入大量资源，在全国乃至世界范围内征集流散的清宫旧藏与名家珍品。张珩、徐邦达等书画专家应召赴京，专门负责鉴定与收购工作。他们后来回忆，那段时间的主要工作就是“跑遍各地找画、买画”，如从香港重购回唐代韩滉的名画《五牛图》。在国家统一调配下，100多件流散民间或海外的国宝级书画，如展子虔的《游春图》、顾闳中的《韩熙载夜宴图》，也陆续回到故宫怀抱。
顾闳中韩熙载夜宴图卷。来源/故宫博物院
1953年11月1日，故宫博物院绘画馆正式开放，首次展览便震惊业界。皇极殿陈列着隋、唐、五代和两宋的绘画，宁寿宫是元代绘画专室，东西庑殿则展示着丰富多彩的清代绘画，500多件展品按时代顺序与画家流派排列，每一件都是国宝级文物。其中，张择端的《清明上河图》与王希孟的《千里江山图》堪称“镇展之宝”，观众围着展柜，屏息凝视，仿佛能从画卷中看见古代市井的繁华与山河的壮丽。当月《文物参考资料》刊登文章评价：
“原来深藏在深宫大院里的历代名画，如今成为全民的宝贵财产，为中国古典美术研究推开了一扇新的大门。”
张择端清明上河图卷（局部）。来源/故宫博物院
此后数十年，故宫在文物保护与古建修缮上持续发力。1978年底，《库藏文物进一步整理的七年规划》与《修缮库房的五年规划》相继出台，工作人员对180余万件（套）藏品进行系统整理，修复了大量破损文物；同时，对太和殿、养心殿等古建筑展开大修，采用传统工艺与现代技术相结合的方式，让古老宫殿重焕生机。1987年12月，联合国教科文组织将故宫列入《世界遗产清单》，评价其为“世界上规模最大、保存最完整的木结构宫殿建筑群”——这是世界对故宫文化价值的认可，也是故宫人多年努力的成果。
“故宫文物南迁纪念展”展品
进入21世纪，故宫的开放面积不断扩大：2002年，开放面积仅为30%；到2017年，已扩大至76%；如今，随着宁寿宫花园等区域的开放，开放面积已经超过80%。越来越多的殿宇与展览向公众敞开，从珍宝馆里的珠光宝气，到钟表馆里的精巧机械，从雕塑馆里的石刻造像，到陶瓷馆里的窑火匠心，故宫用丰富的展览，让观众读懂中华文明的博大精深。
“故宫文物南迁纪念展”展品
守正创新：新时代的故宫新生
步入新时代，故宫博物院没有停留在“文物保管者”的角色上，而是以“让文物活起来”为理念，在文保、社教、科技、文创等领域不断探索，让这座百年博物馆焕发年轻活力。
“故宫文物南迁纪念展”展品
故宫博物院建立了“文物医院”，这里堪称“文物的延年益寿中心”，实现了传统修复技艺与现代科技的深度融合：修复师手持竹刀小心翼翼剔除古画表面的霉斑，用排笔蘸取特制浆糊修补残损纸层，凭借经验把控力度与节奏；现代科技也助力修复，X光机可穿透瓷器、青铜器，清晰呈现内部裂纹、焊点，甚至分辨不同时期的修补痕迹；显微CT能扫描出书画夹层中隐藏的题跋、印章，避免修复时误损珍贵信息；无损检测设备可精准分析唐代矿物颜料的成分比例，为补色提供科学依据，防止现代颜料与古画材质“不相容”。
以明代古画修复为例，团队先通过高分辨率相机拍摄每一寸细节、建立数字档案，再用光谱仪分析颜料褪色程度，确定原作使用的朱砂、石绿等矿物成分；针对画面缺损处，修复师先在数字模型中模拟补绘效果，反复调整笔触与色彩浓度，确认与原作风格一致后，才用相同成分的颜料在原作上小心补色，既让画卷重现完整风貌，又保留历史自然痕迹。修复清代青花瓷器时，先用CT扫描确定裂纹深度与走向，用3D打印技术制作缺损部分的树脂模型，反复调试尺寸与弧度，确保与原器无缝衔接；最后用传统瓷泥按古法配方烧制补配部件，上色、施釉后入窑，出窑后再做旧处理，最终实现“修旧如旧”。文物医院还注重技艺传承，设立“师徒工作室”，老修复师带徒传授竹刀揭裱、金箔修补等传统技艺的同时，也教徒弟操作现代检测设备，让年轻一代既懂“匠心”又懂“科技”；同时与高校、科研机构合作开展“古画颜料稳定性”“木结构防腐”等课题研究，将文保经验转化为科学成果。
3D打印补配辽代人面纹牌饰。来源/故宫博物院
在文物保护核心工作之外，故宫博物院着力推进社会教育，让更多人了解文保意义、参与文化传承。2004年12月，故宫首次面向社会公开招募志愿者，如今在册志愿者稳定在200人左右，其中40余人已服务十余年，30余人累计服务时长超1000小时，他们在展厅里为观众讲解文物故事，在教育活动中引导公众感受传统文化，成为故宫与公众之间了解文保的“桥梁”。2016年，故宫教育中心在熙和门南北庑房建成，设有4个综合性教学空间、2个开放型阅览空间，可同时容纳200余人，这里定期开展“文物修复体验”“书法临摹”等课程，让公众在实践中感受文物保护的难度，深化对传统文化的认知。
“故宫文物南迁纪念展”展品
科技的融入不仅优化了文物保护效率，也为公众参观与文化传播提供了新路径。2017年10月，故宫首次实现全网售票，10月2日凌晨1时38分，全天8万张门票便售罄，极大减少了现场排队对观众的困扰；后续推出的“分时段预约”服务，有效避免“上午拥挤、下午冷清”的情况，减少了人流对古建筑与文物的损耗。在数字领域，故宫打造“数字文物库”与“故宫名画记”，将数万件（套）文物的高清影像上线，观众足不出户就能放大欣赏《清明上河图》的市井细节、查看青铜器上的纹路肌理；AR技术的应用更让文化“活”起来，宁寿宫花园里的通景画通过手机扫描，画中人物便能呈现举杯、奏乐的动态效果，仿佛穿越回古代宫廷场景。
故宫数字文物库。来源/故宫博物院
基于文保与科技的成果，故宫进一步通过文创产品让传统文化走进日常生活。文创领域推出的《韩熙载夜宴图》APP，以动态形式重现唐代夜宴场景，曾入选苹果商店“2015年度精选”，被评为“本年度最具想象力的作品”；“祥瑞降临”系列瑞兽玩偶等产品，将故宫文物中的瑞兽元素融入现代设计，兼具实用性与文化内涵，让公众在使用中感受传统文化魅力。
此外，故宫还积极推动绿色发展与文物保护的协同。2020年1月，“故宫零废弃”项目启动，围绕“零废弃办公”与“零废弃游览”，采用“减量化、资源化、无害化”原则管理废弃物。经过四年努力，开放区垃圾桶数量从310组减少到110组，且细分为四大类七小类，提升了资源回收效率；40个堆肥箱累计消纳园林绿化垃圾54.5吨，产出的堆肥用于院内绿植养护，实现资源循环利用。2024年6月，该项目获评“2023年度文物事业高质量发展十佳案例”，成为文博行业绿色发展的典范。
“纹”以载道——故宫博物院沉浸式数字体验展。来源/香港旅游发展局
百年回响：守护文明，走向未来
2025年10月，故宫博物院迎来建院百年。9月29日，“百年守护——从紫禁城到故宫博物院”特展在午门展厅开幕，200件（套）文物与档案构成“一脉文渊”“百年传承”“万千气象”三大篇章，立体式阐释中华文明的连续性、创新性、统一性、包容性、和平性。西雁翅楼展厅里，《故宫物品点查报告》与南迁文物的木箱并置，诉说着早期故宫人的坚守；午门正楼展厅中，文物修复工具与太和殿大修的图纸同台展出，展现着古建保护的创新实践；东雁翅楼展厅内，数字文物库的高清影像与国际文化交流的照片相映成趣，彰显着故宫作为“文明交流互鉴窗口”的担当。
故宫太和殿照片。来源/故宫博物院
百年一瞬，故宫早已超越物理空间的界限，成为历史与现代交汇的文化现场。从神武门前人潮涌动的开端，到数字影像中焕发新生的文物；从南迁路上颠沛流转的国宝，到太和殿前见证民族复兴的荣光——这座古老的宫殿群，始终以守护文明根脉为己任，又在每个时代找到与公众对话的新语言。
“故宫文物南迁纪念展”展品
百年是新起点，故宫将继续以“平安故宫、学术故宫、数字故宫、活力故宫”为方向，在传承中创新，在开放中前行。而每一个走进故宫的人，也将成为这场文明对话的参与者和续写者——因为紫禁城的故事，永远未完待续。
参考文献：
1.故宫博物院官网院史编年：https://www.dpm.org.cn/about/about_chron.html；
2.郑欣淼：《故宫博物院80年》，《故宫博物院院刊》，2005年；
3.王建涛：《故宫博物院早期陈列展览回顾》，《紫禁城》，2024年；
4.李扬：《承世纪之重，故宫博物院百年大展亮相》，《文汇报》，2025年。
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